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‘KB’中国传统绘画的5大特点让中国绘画屹立世界绘画艺术之林

本文摘要:中国传统绘画(区别于 西洋画)泛指在中国民族的土壤上恒久形成和生长起来的、在世界美术领域中自成奇特体系的中国民族绘画。中国画这一艺术形式之所以能在世界绘画史上占有极其重要的职位,是因为它代表了东方民族特殊的艺术审雅观念。画派的技巧和气势派头是形成与生长传统的重要因素,是传统的详细体现,但绝不能取代传统。

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中国传统绘画(区别于" 西洋画")泛指在中国民族的土壤上恒久形成和生长起来的、在世界美术领域中自成奇特体系的中国民族绘画。中国画这一艺术形式之所以能在世界绘画史上占有极其重要的职位,是因为它代表了东方民族特殊的艺术审雅观念。画派的技巧和气势派头是形成与生长传统的重要因素,是传统的详细体现,但绝不能取代传统。

所谓传统,指的是对具有民族特色的艺术看法、艺术方法、艺术形式、艺术气势派头等的归纳综合,中国画的传统可以归纳综合为以下5点:一、以形写神、形神兼备,是中国画创作的一个重要原则。中国画讲求气韵、追求意境。

一个画家应具备"画得像"的功夫。但如果作品有形无神,那么纵然画得再像也不是中国画所要到达的目的。

有形无神的画是存在的,而有神无形的画是不存在的。写形是为了传神、为了畅神。

形可在"似与不似之间"。我们要知道,"以形写神"的最终目的是"达意"。

苏轼曾言:"文以达吾心,画以适吾意。"没有"形"的支架,"神"无处依附。

相传五代荆浩为松写生的画集达几万册,所以用笔能够"运转变通"、"如飞如动",用线既不专以浑朴胜,也不专以娟丽胜,而是到达了所谓"神化"的田地。中国画向来要求以"形"这个支架体现"神"。这个"神"指的是客观工具的生命力、生动气韵和本质特征。

"形"是次要的,而"神"是主要的。现代大家齐白石、黄宾虹都提出"妙在似与不似之间"的画才算是好画。也就是说,画得太像就太俗了;画得一点儿也不像,更不是中国画,所谓"意象造型"就是这个原理。而从西方绘画史来看,古希腊以及文艺再起以后的绘画着重于形的传神再现;生长到现代派,则走上了另一极端。

现代派画家主张绘画是"自我体现"的凭借,因此,可以随意摆弄"形"。既然如此,"神"就更谈不上了。

二、中国画以线、墨为主,讲求笔法,追求"笔精墨妙"的艺术效果,讲求骨法用笔。这些都是对笔墨内在的要求,"骨法"又作"骨力",指书写点画中蕴蓄的笔力,它是组成点画与形体的支柱,也是体现神情的依凭。

画家以挺劲的笔法将自己的情感倾注到形象中,使其更具有生命力。在造型历程中,画家的情感就一直和笔力融在一起。

笔所到之处,留下的尽为画家情感运动的痕迹。用笔中的"骨法"、"骨力"也是中国画区别于西方画的重要特征。

虽然西方画家也用线条,现代派绘画更追求曲线美,但西方画的线条不像中国画这样具有富厚的变化,同时又有严格的用笔纪律和用笔方法。黄宾虹这样总结中国画的用笔:"用笔须平,如锥画沙;用笔须圆,如折钗股,如金之柔;用笔须留,如屋漏痕;用笔须重,如高山坠石。

"这是对中国画笔法的高度归纳综合。中国画中虽然有"没骨法",但此法在着色历程中仍然很注重笔法。要知道,点是有体积的,点是气力的积累,积力而成的线也有内在之骨。

三、中国画在色彩上以墨为主,强调"墨分五色"、"尚纯而戒驳"。中国画虽也讲求随类赋彩,但最重要的是画面整体效果。

为了整体的需要,工具的色彩可以做大的变更。在中国画中,无论是平涂的重色,还是晕染的轻色,都"尚化而戒驳"。墨是中国画必不行少的基本色。

墨分为焦墨、浓墨、重墨、淡墨、清墨五种。每一种墨色若运用得巧妙、适当,则会出现富厚的变化。创作中国画时,如何继续传统一直是我们研究的课题。

继续是为了更好地生长,创新的前提是继续前人的名贵履历。固然,对传统绘画的继续并不是不加思考地继续,而是有选择地继续,且要适应时代的生长。关于这一点,""认为,绘画"不能死摹、死守古法",对于前人的绘画,应该"师其意不迹象间";或者说,要"学一半,撇一半"。这一点也是很重要的。

四、中国画的构图讲求气势,不受透视纪律束缚。画家取景时,要步步移、面面观;要善于使用纸的空缺,做到疏中有物、密而不闷。"画意"是画家精神感受的转达。

构想"画意"是创作的开始。它是理性与非理性的统一。

"画意"在构想之后并不是不行变化,而是可凭据需要在作画历程中不停调整。画家边作画边改变自己的"画意",在逐步完善绘画中寻找创作的兴趣。

因此,作品的"画意"发生于作画前,完善于创作中。构图是因得势而称尽善的,是因所欲得之势差别而变化的。

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构图、布势有两种,一张一敛。张的气力是向外扩散,呈辐射状,能给人一种画外有画的感受;敛的气力是向内集结,能给人一种画中有画的感受。

一张一敛以求其变、求其势。宋王微《叙画》载:"夫言绘画者,意求容势而已。"而西方画的构图有严格的透视纪律,不太讲求对画家情感的抒发。

五、诗书画印有机联合,是中国画区别于其他画种的一个特征。传统的形成,取决于一个民族奇特的历史履历和生活习惯,以及特殊的审雅观念。它是在历代画家的不懈努力下演变而成的。

而这种传统反过来又成为民族精神的一个重要方面。越是民族的工具,才越是世界的。

中国画之所以被许多国家的人民所喜爱,也正基于这一点。写文案有名言画画也有画论 记着36个画论要领可以事半功倍 中国工笔重彩画曾经连天子都以为真香 从什么时候开始不香了 传统就像大树的主干,一切创新的门户是它无数的分枝。这些创新的分枝一方面从主干获取水分和养料,另一方面又从外界获得阳光和空气,在光互助用下形成更富厚、更富足的养分提供应主干,使其成为葱郁茂盛的参天大树。

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