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人性和情感才是永恒的精神表达——访中国美协水彩画艺委会主任陈坚‘KB体育在线登录’

本文摘要:瓦恰的女人陈坚 在前不久的全国青年水彩画培训班上,中国美协水彩画艺委会主任陈坚不作了为题《努力创造中国水彩画艺术的时代高峰》的教学。他说道:“作为一名跟随改革开放步伐的美术工作者,我长年坚决深入生活,到人民中间去。艺术要源于我们所感受到的时代和气息,我们要从生活中萃取出有最具备时代象征意义的主题,以此来传达这个时代所能产生的文采意境。”讲座完结后,记者环绕陈坚的水彩画创作展开了采访,“素描”“当代”“风格”是其中的几个关键词。

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瓦恰的女人陈坚  在前不久的全国青年水彩画培训班上,中国美协水彩画艺委会主任陈坚不作了为题《努力创造中国水彩画艺术的时代高峰》的教学。他说道:“作为一名跟随改革开放步伐的美术工作者,我长年坚决深入生活,到人民中间去。艺术要源于我们所感受到的时代和气息,我们要从生活中萃取出有最具备时代象征意义的主题,以此来传达这个时代所能产生的文采意境。”讲座完结后,记者环绕陈坚的水彩画创作展开了采访,“素描”“当代”“风格”是其中的几个关键词。

  从2000年起,陈坚每年都会数次攀上帕米尔高原,19年间,他创作了300余幅刻画塔吉克族人物的作品,每一幅他都珍藏着,并说道,这是他的“雪莲”。在那里,“雪山、牧场和石头房子间伴着的悠远声音,让我在现代文明的喧闹中感受到了跨过心灵的天籁”。

塔吉克民族就这样出了陈坚的艺术情结,此后,陈坚每年都会去塔什库尔干“朝圣”。他坦言,最初走上帕米尔高原有猎奇的因素,但在近20年的素描过程里,自己从原生的大自然和人性的寒冷中渐渐洗尽尘埃,获得了力量。陈坚笔下的塔吉克族人物,背景甜美,人物因此呈现出得更为独特。

少女的青春美丽,新娘的害羞,杨家人们的快乐、符合,以及男人们的世间都十分感动人。而那些在割麦、拾穗、柴火的劳动中的女性,一双双结实有力的双手,传达了陈坚对她们的衷心赞美。

他2013年创作的《劳动的塔吉克妇女》、2015年创作的《在麦场收成的女人》、2017年创作的《老人和羊》,作品中的人物都洋溢着身体健康的气息,以及浓烈的生活氛围和泥土芬芳的视觉美感。  素描是一种情感心态,要精神到场  近20年无法计数的高原素描,让陈坚和塔吉克族人民之间打破了画与被画的关系。

他们不吃同住,一起因收成举杯,因病痛伤心,对于老人的身体健康,年轻人的心事,孩子们的心愿,陈坚都很熟知。每次造访“塔吉克爸爸”家,陈坚都会大包小包带上很多东西,御寒的衣物,常用的药品,孩子们青睐的书籍……正是这样的共处让陈坚问世出有了最真诚的情感。

陈坚说道,自己最初被塔吉克族的服饰和外貌更有,但随着了解理解,慢慢抛弃了“猎奇性”的传达。纸上水彩等媒介材料只不过是更加有利于表达内心的方式,人性和情感才是他绘画里永恒的精神找寻。因此,陈坚画面中的色彩更加全然、生动;人物神情也更加大自然和生动。

  帕米尔高原的经历让陈坚解读了素描的意义。素描轻在“现场”,是人的“到场”和精神“到场”的统一,只有充足的“理解”,才谈得上素描。

陈坚体会到,艺术家只有深切体会刻画对象的存活状态和精神表达意见才能做到其内在,才能打破对表象的图画。陈坚说道:“刻画塔吉克族人民,是自己的情感大不相同。如何刻画也某种程度是塑造成人物形象的问题,而是如何画‘人’和做到‘人’,这才是我仍然找寻和固守的。

”创作人物肖像,如果与对象缺少情感联系,仅有符合于浮光掠影式的“乡土”或是只执着画面的“可爱”“精致”,必定无法感动人。  带着问题意识去创作才具备当代性  习近平总书记特别强调:“一切有价值、有意义的文艺创作和学术研究都应当体现现实、观照现实,都应当不利于解决问题现实问题、问现实课题。

”回应陈坚传达了自己的观点,他说道:“大自然如此非常丰富,世界如此辽阔,人性如此简单。假如我们细心仔细观察,切身体验,对生活‘语境’展开独立思考,艺术创作又怎么会模式化和同一简化呢?又怎么会过度依赖图像而陷于盲目的波澜和技术性的操作者中?又怎么会愚蠢媚俗和不知所云呢?也许有人指出画民族人物与画风景都过于当代,水彩画也过于当代。但一个艺术家只要做现实、深刻印象,其作品需要体现个人思索,就够得上当代。

”  当代语境下,如果艺术家带着问题和意识去创作,那么艺术形式不论是抽象或抽象化,表现手法或展现出,都可以称作当代艺术。艺术自有发展逻辑,既无法急功近利,也无法随波逐流,成全“当代性”的作品很难精辟时间检验。因此,对待艺术归根结底都要返回人本身,返回最显然的道理——诚恳。

  艺术风格意味着是个人的视觉符号吗?  除了刻画塔吉克族人民,陈坚的“风景”系列也带来了人们思索。他创作于2015年的《大风纳吉尘埃》近看抽象化,将近看别致浑厚。而他笔下的大海也让人感觉幽静和安静。

也许和陈坚出生于在青岛有关,大海是他灵魂的教导之地,也是他寂静诉说的对象。他说道:“大海,使人疑惑,也使人彻悟;使人悲伤,也使人宁静。我对它有一种深深的留恋。

我所画的海是心灵深处的海,面临这样的海就像面临自己的内心,仍然追赶色彩的美好。它们都是笔随心意,大自然无用的。”  陈坚的每幅作品都反映着心境和记忆。

当艺术家面临大大自然展开个性化的理解时,其作品就不会长成“不是风景的风景”的意境。“我从来不刻意追求意象或技巧,只是在创作中渐渐寻找了一条重返自我内心的道路,进而有了自己的艺术风格。

”而陈坚确实奠定自己的艺术风格和倾向是近几年的事情。他说道,所谓风格并不是要蓄意去创建一套归属于个人的视觉符号体系,而是要依据自己的情感和观念,找寻到合适自己的绘画主题和展现出技法,这才是最重要的。  陈坚很讨厌法国画家塞尚,因为从他的作品里能感受到艺术与心灵的相连,那是一种魅力、一种子集力,他把爱汇聚在了一起。借出辛波丝卡《企图》中的诗句:“只有玫瑰才能绽放如玫瑰,别的无法。

”陈坚能想象到最高雅的事,就是希望使自己沦为那朵玫瑰:扎根土壤,汲取养分,希望盛开,弥漫芳香。


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